電影《三灣改編》的藝術(shù)創(chuàng)新
圖為電影《三灣改編》復(fù)原的三灣村。
“三灣改編”是我黨、我軍歷史上的重要事件，在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，這一事件被改編為電影《三灣改編》，與廣大觀眾見(jiàn)面。
電影《三灣改編》講述了1927年秋收起義失敗后，毛澤東在江西省永新縣三灣村領(lǐng)導(dǎo)“三灣改編”，創(chuàng)立“支部建在連上”“官兵平等”等原則，保證黨對(duì)軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的故事。影片不僅僅著眼于會(huì)議本身，而是敘述了從攻打長(zhǎng)沙到走上井岡山的這一歷史時(shí)段。攻打長(zhǎng)沙失敗，意味著像俄國(guó)十月革命那樣通過(guò)攻占大城市獲得勝利的革命道路在中國(guó)走不通，中國(guó)共產(chǎn)黨必須尋找另外的道路；走上井岡山，意味著中國(guó)共產(chǎn)黨探索出“農(nóng)村包圍城市”這一適合中國(guó)國(guó)情的革命道路。“三灣改編”正是在這一關(guān)鍵時(shí)期召開(kāi)的關(guān)鍵會(huì)議，影片著眼于此，便回到了歷史現(xiàn)場(chǎng)，把握革命發(fā)展的脈絡(luò)，在歷史大格局之下再現(xiàn)“三灣改編”的重要性和必要性。
影片開(kāi)頭的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面頗為激烈，但創(chuàng)作者并不僅僅關(guān)注槍?xiě)?zhàn)，而是將其組織進(jìn)敘事之中——攻打長(zhǎng)沙及其失敗，成為影片故事的起點(diǎn)。影片結(jié)尾井岡山上飄揚(yáng)的紅旗，則象征著中國(guó)革命翻開(kāi)了新的一頁(yè)。
影片采用了多種手段，力圖細(xì)致刻畫(huà)歷史人物。毛澤東作為“三灣改編”的主導(dǎo)者，在影片中得到了濃墨重彩的刻畫(huà)。侯京健的演繹，英姿颯爽，形神兼?zhèn)洌扔兄R(shí)分子的風(fēng)采，又與士兵、農(nóng)民打成一片，讓我們看到了人民領(lǐng)袖青年時(shí)的神采。影片還講述了王爾琢追回逃兵、伍中豪為宋任窮改名字等精彩故事，通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)了紅軍將領(lǐng)的性格與風(fēng)采。此外，影片還對(duì)余灑度、蘇先駿等人物做了實(shí)事求是的表現(xiàn)，他們是紅軍的師長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)，但身上仍保留著舊式軍隊(duì)的作風(fēng)——官兵不平等、軍民不一致，這正是“三灣改編”所要解決的主要問(wèn)題。影片通過(guò)揭示不同層次的矛盾，從整體上還原了歷史，讓我們可以進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到“黨指揮槍”“支部建在連上”“官兵平等”等的來(lái)之不易。
片尾長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的長(zhǎng)鏡頭，完整再現(xiàn)“三灣改編”的全景，連綿無(wú)盡的山巒，隨風(fēng)飄揚(yáng)的紅旗，共同構(gòu)成了這部電影令人印象深刻的畫(huà)面。影片片尾，以“老照片”的方式呈現(xiàn)了主要人物的人生結(jié)局，這既是對(duì)革命先烈與開(kāi)國(guó)元?jiǎng)椎闹戮矗餐卣沽藬⑹聲r(shí)空，為觀眾留下了更多思索的空間。
電影《三灣改編》融敘述和抒情于一體，在藝術(shù)上也努力創(chuàng)新，既是“傳承紅色基因、賡續(xù)紅色血脈”的藝術(shù)呈現(xiàn)，也努力為革命歷史題材影片創(chuàng)作探索新路。
李云雷
