“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇（下）主演的舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》改編自英國(guó)作家雪萊同名長(zhǎng)篇小說(shuō)

陶短房

幾百年來(lái)，世界名著的再演繹無(wú)非兩種模式：“拋光”和“做舊”。

所謂“拋光”，即盡量忠實(shí)原著，只是借用新的手段和體裁來(lái)表現(xiàn)。如許多由英國(guó)古典名著改編的BBC劇集，以及不同國(guó)家、不同時(shí)代拍攝的《紅與黑》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》等，都基本延續(xù)原著脈絡(luò)。也就是說(shuō)，“拋光”只是將原本的珍珠打磨，使之在新時(shí)代和新受眾面前繼續(xù)熠熠生輝，其光輝實(shí)際上是原本就有的。

所謂“做舊”，實(shí)際上是再創(chuàng)作，只是套用經(jīng)典的“殼”。如紅極一時(shí)的舞臺(tái)劇《悲慘世界》盡管備受好評(píng)，但“起義橋段”和“慷慨悲歌”等新閃光點(diǎn)很難在原著中找到影子，甚至?xí)辉l(fā)燒友質(zhì)疑“偏離作者原意”。

“拋光”與“做舊”對(duì)于豐富當(dāng)代文化生活，為深閱讀愛(ài)好者搭建通往大師和名著原址的便橋，都是有意義的。還有一種介于“拋光”“做舊”之間的再演繹，即基本忠實(shí)原著脈絡(luò)，但加入更多再創(chuàng)作者的新思路和新想法。這種再演繹法因首先被動(dòng)漫作者廣泛采用，被戲稱為“動(dòng)漫套路”，如迪士尼米老鼠系列就用這種“動(dòng)漫套路”植入許多世界各地童話。這種做法如果流于俗套，可能如批評(píng)家所言“降低名著檔次”；但如果操作得當(dāng)，便能拉近更多人尤其是青少年與名著之間的距離。

能流傳千古的名作，作者本人只完成前一半，后一半則留給讀者和觀眾解讀。因此不論“拋光”“做舊”或“動(dòng)漫套路”，都是一邊站在原著旁，另一邊站在受眾一側(cè)，引導(dǎo)并帶動(dòng)后者去完成原作者未能完成的那一半。至于讀者是否賞臉、市場(chǎng)是否買賬、時(shí)間是否寬容，就要看新演繹者的手筆、態(tài)度，以及一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣了?！?/p>