新華社北京5月9日專電(記者白瀛)“孔子說(shuō)‘述而不作”，但對(duì)古琴音樂這樣一種比較獨(dú)特的傳統(tǒng)文化來(lái)說(shuō)，加以詮釋性再創(chuàng)作的‘述作’是當(dāng)代創(chuàng)造力的體現(xiàn)，有利于古琴藝術(shù)的發(fā)展。”古琴藝術(shù)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人吳文光8日在京說(shuō)。

作為虞山吳派古琴音樂的代表人，吳文光近年專事琴曲的現(xiàn)代編釋，寫有管弦樂《離騷》《碣石調(diào)·幽蘭》《胡笳》《禹會(huì)涂山》，鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏《秋鴻》《大雅》《瀟湘水云》，鋼琴獨(dú)奏《酒狂》《泛滄浪》《高山》《流水》，小提琴獨(dú)奏《烏夜啼》，大提琴獨(dú)奏《秋月照茅亭》等。

8日在京舉行的虞山吳派古琴藝術(shù)繼承與創(chuàng)新系列活動(dòng)中，吳文光介紹，根據(jù)上世紀(jì)50年代古琴大家査阜西的統(tǒng)計(jì)，全國(guó)有160多種琴譜譜集、600多首不同名的琴曲，還有3000多首包括同名琴曲在內(nèi)的曲目。其中大部分是“述作”作品，也包含著一些創(chuàng)作作品。

“古人留下的這個(gè)龐大曲庫(kù)非常重要，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，我們也需要進(jìn)一步深化研究當(dāng)代古琴音樂的‘述作’創(chuàng)新問題。”70歲的吳文光說(shuō)，詮釋性再創(chuàng)作的“述作”可以從傳統(tǒng)的打譜形式中吸收精華并開放出未來(lái)之花。

據(jù)介紹，吳景略和吳文光兩代琴家用了幾十年完成了諸多傳統(tǒng)琴曲的打譜工作，并在形成了固定的演奏版本和現(xiàn)代記譜之后，吳文光2004年起著手將這些打譜版本進(jìn)行了現(xiàn)代“述作”。

當(dāng)天的古琴藝術(shù)繼承與創(chuàng)新系列活動(dòng)展示了其詮釋性再創(chuàng)作的成果，邀請(qǐng)全國(guó)各派琴家代表演奏19首琴曲，如源于春秋伯牙、子期“知音”故事的雙古琴《流水》，歌頌屈原的唐音《離騷》，琴歌吟唱的蘇東坡《前赤壁賦》，加入西洋樂器豎琴的中國(guó)音樂史上第一本樂譜記載的琴曲《幽蘭》。

2003年11月7日，古琴藝術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界第二批人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。2006年5月20日，古琴藝術(shù)被中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。